Переход в минор
Автор: Людмила Таран
Название: «Остання жінка, останній чоловік»
Жанр: короткая психологическая проза
Язык: украинский
Издательство: Львов: «Видавництво Старого Лева», 2016
Объем: 272 с.
Оценка: 4*
Где купить: www.booklya.ua
Предыдущий сборник Людмилы Таран «Прозорі жінки» в прошлом году вошел в лонг-лист «Книги года Би-би-си» и — открою как член жюри премии маленький секрет — недобрал лишь один голос для попадания в финал. Год спустя Таран снова издала книгу короткой прозы, снова в названии сборника присутствует слово «женщина» и большинство основных персонажей снова относится к прекрасному полу. Однако тональность нынешней книги гораздо более минорная. А если без обиняков, то прямо-таки трагическая.
Когда в пятом рассказе сборника ни одна из трех героинь не погибла и не заболела какой-нибудь ужасной болезнью, я даже немного удивился. В первых четырех смерть была и неотъемлемым элементом сюжета, и одной из центральных тем. В наибольшей степени это касается как раз четвертого, «Заковтування вогню». Таран завершает его почти проповедническим пассажем: «Ми забуваємо, що смерть — ключ до вічності, брама у вічне буття, де душа опиняється наодинці з Богом». Последняя фраза этого текста — «Прийми мене, Господи» — рифмуется со столь же христианским (и таким же летальным) финалом рассказа «Фавн»: «В твої руки віддаю я духа мого». Вообще в этом сборнике немало обращений ко Всевышнему — содержание определяет модальность.
Пожалуй, заглавный рассказ, самый показательный — собственно, как и должно быть в правильно составленном сборнике. Виктор и Инна, в далеком школьном прошлом учитель и ученица, встречаются много лет спустя. Он — вдовец, у нее муж — давно уже нелюбимый пропойца, вроде бы серьезных угроз общественной морали не имеется. Тем не менее трехдневный праздник запоздалой любви героев ощущается как запретный, почти что грешный и определенно гибельный. Переполненные новыми чувствами персонажи не подозревают, что давшая им жизнь писательница, не найдет перспективы для их дальнейших отношений и решит эту жизнь у них отобрать. Финальная автокатастрофа тут продиктована не событийной логикой, а своеволием автора.
Когда в пятом рассказе сборника ни одна из трех героинь не погибла и не заболела какой-нибудь ужасной болезнью, я даже немного удивился
Проза Таран щедра на контрасты. Рядом с истовой религиозностью обнаруживается бесстыдный и даже слегка вызывающий эротизм, барочная пышность слога соседствует с просторечиями, возвышенная философичность чередуется с язвительной сатирой. При очевидной плотности и даже некоторой вычурности ее речевой манеры слишком уж эффектные сюжетные ходы выглядят искусственными. Характерный пример — рассказ «Вітряна брама». В его финале известный поэт, которому молодая женщина-колясочница посылает свои стихи, и сам оказывается инвалидом: слишком красиво, слишком предсказуемо.
«Последняя женщина» в сравнении с «Прозрачными» выигрывает: нынешний сборник производит впечатление более цельного, более содержательного и, в конце концов, более качественно подготовленного, чем предыдущий — все-таки редактура и дизайн в ВСЛ одни из лучших в стране. Впрочем, и к этой ложке меда придется добавить немного дегтя. От последнего рассказа сборника всегда ждешь чего-то этакого, но «Там, де небо» для завершающего аккорда не годится — небо в нем всего лишь с овчинку. В правильно составленном сборнике так быть не должно.
