Как киевское печатное дело прошло путь от лаврской типографии с трудами о житиях святых до книжных лавок, кабинетов для чтения и библиотек? Как Киев потерял в пожаре ценнейшую княжескую библиотеку и получил знаменитую типографию? Кто стал передовым печатником Киева? Уикенд вспоминает, как развивалось печатное дело в городе.
17 марта 1972 года вышло постановление Совета Министров УССР о создании Музея книги и книгопечатания Украины. Он разместился в бывшей типографии Киево-Печерской лавры.
Это каменное здание находится на восток от алтарной части Успенского собора и на том месте, где стояла первая деревянная типографская постройка. Основателем Лаврской типографии был архимандрит Елисей Плетенецкий. Галичанин по происхождению, он родился около 1554 г. в с. Плетеничи (ныне Перемышлянский р-н Львовской обл.). «Энциклопедический словарь» Брокгауза и Ефрона в 1898 г. писал о нем: «Плетенецкий — крупный малорусский общественный деятель ХVІІ в.; в сане киево-печерского архимандрита (1599—1624 гг.) заботился об улучшении иноческой жизни, завел в лавре типографию и писчебумажную фабрику, вызывал к себе ученых людей (Захарию Копыстенского, Памву Берынду, Тарасия Земку, Лаврентия Зизания и мн. др.), издавал книги, преимущественно богослужебные, содействовал развитию проповеди и устройству школ, принял меры о лучшем устройстве лаврской богадельни — «госпиталя для убогих». В 8 лет (1616—1624) Плетенецкий успел выпустить из лаврской типографии 11 изданий, большей частью объемистых; для того времени это была большая типографская деятельность». Из этого следует, что первая книга была отпечатана в лавре в 1616 г., хотя некоторые исследователи считают, что это произошло на 10 лет раньше.
Свое впечатление от знакомства с типографией при посещении Киева в 1654 г. оставил в книге «Путешествие антиохийского патриарха Макария в Россию в половине XVII в.» его сын архидиакон Павел Алеппский: «Близ великой церкви есть превосходный, знаменитый печатный дом, служащий для этой страны. Из него выходят все их церковные книги удивительной печатью разного вида и цвета, а также рисунки на больших листах, примечательности стран, иконы святых, отвлеченные сюжеты и пр. По обычаю патриархов, мы напечатали в нем множество разрешительных грамот с именем нашего патриарха на их языке красными буквами и с изображением св. ап. Петра. Грамоты были трех родов: в целый лист для вельмож, средняя — для народа и маленькие — для женщин».
В 1718 г., в ночь на 22 апреля, лавра пострадала от пожара, который начался внутри Великой Успенской церкви. Архиепископ Георгий Конисский писал: «Необыкновенный пожар почти весь монастырь обратил в пепел и развалины. Неоцененною потерею считалась самая первая в России многочисленная и древнейшая библиотека, собранная и умноженная Великим Князем Киевским Ярославом Владимировичем и сбереженная в пещерах от всех прежде бывших неприятельских нашествий и руин; но ныне, к стыду содержателей ее и, к крайнему сожалению просвещенных соотечественников, среди благоденствия и тишины пламенем поглощенная». Среди уничтоженного пожаром была и типография со всеми книгами и инструментом. Ни один разгром так не опустошил лавру, как этот пожар, но только после него обитель восстановилась столь быстро — на это понадобилось менее 10 лет. Здание типографии было сооружено в 1720-1721 гг.
Но в ночь на 3 августа 1772 г. типография горела вторично. Пожар, начавшийся в словолитне, нанес большой ущерб зданию и истребил запасы бумаги и книги. Но лавра, отмечал в 1868 г. в «Описании Киева» историк Н. Закревский, «вскорости восполнила недостаток и печатание не только продолжалось обычным своим порядком, но типографское дело постоянно улучшалось; 60 человек и 6 станков были заняты работой. Каждый станок мог выпускать тогда до 500 только печатных листов в день. Каменная словолитня с 8 печами снабжала типографию литерами. Ее издания этих времен, в отношении плотности и доброты бумаги и красоты шрифта, доведены были до такой степени превосходства, что знатоки ценят их гораздо выше позднейших Лаврских изданий; не говоря уже о том, что никакая из прежних Русских и иностранных Славянских типографий не могла с ней соперничать».
В 1849 г. — опять пожар. Он причинил типографии убытки более чем на 80 тыс. руб. и заставил принять предупреждающие меры. Одновременно с перестройкой здания была устроена калориферная система отопления, проложен водопровод с запасным резервуаром, установлены новые скоропечатные машины, приобретены усовершенствованные словолитные машины.
Закревский, осмотрев типографию в июле 1864 г., сделал заключение: «Помещение типографии не велико. В Москве и Петербурге находятся многие казенные и некоторые даже частные типографии обширнее Киево-Печерской; но устройство этой доведено теперь, сообразно ее условиям, до возможной степени удовлетворительности; а в отношении благоустройства, чистоты, опрятности и тишины едва ли какая типография в России может с ней сравниться».
На 1 января 1887 г. в Киеве работало 17 типографий и 2 скоропечатных заведения. Из них в четырех — в типографиях Г. Корчак-Новицкого, С. Кульженко, И. Кушнерева и в Лаврской — в производстве применялись паровые двигатели. Имелись также 17 литографий, одна металлография и 4 словолитни.
На всех типографских и литографских производствах трудились 550 рабочих. В их составе — 10 факторов (управляющих технической частью типографии), 205 наборщиков, 75 печатников, 36 наладчиков, 10 граверов, 25 машинистов, 24 батырщика (они покрывали краской типографский набор), 20 литографов и 145 учеников. В целом на типографском производстве в 1887 г. были задействованы 62 скоропечатные машины, 42 типографских станка и 105 тонн шрифта.
В Киеве в тот год числилось 165 тыс. жителей, и к их услугам было 7 кабинетов для чтения, 11 библиотек, 25 книжных лавок и магазинов и еще 17 чел. продавали книги в разнос. Крупнейшей тогда была библиотека С. Слухаевского, в которой имелось 30 тыс. книг.
Самым большим производством считалась типография С. Кульженко, где трудились 85 рабочих. Сам Стефан Васильевич службу «родному печатному делу» начал в 1848 г., поступив в типографию И. Вальнера сначала на испытание, а затем учеником. Позже Кульженко рассказывал, как однажды подростком он бродил по городу и в окне дома на углу Крещатика и Институтской увидел выставленные красивые картинки: «Когда я вошел в первую комнату, глаза мои невольно разбежались! Вся она представляла собой магазин картин: больших и малых, в рамках и без рам, разных размеров и красок. Ничего подобного в своей юной жизни я еще не видывал и застыл, как ошеломленный, не зная, что и отвечать на вопросы стоявшего передо мной какого-то господина. Это был сам Вальнер, хозяин магазина и типо-литографии».
Очень быстро Стефан Кульженко выделился среди учеников Вальнера и стал помощником мастера на скоропечатной машине, которая на то время была единственной в Киеве. Потом даже обучал монахов лавры, когда такая машина появилась и у них. После Вальнера, потерпевшего банкротство, Кульженко был машинистом в Губернской типографии и печатником у А. Гаммершмидта, руководил печатью у Н. Сементовского, возглавлял производство у И. Давиденко и в 1864 г. открыл собственное дело на ул. Мало-Житомирской, 4.
В 1879 г. Кульженко приобрел участок земли на тогда еще непроезжей Ново-Елизаветинской (Пушкинской) улице и построил для своей типографии трехэтажное здание. В 1882 г. он купил словолитные машины и организовал гальванопластическую мастерскую, в 1884 г. — стереотипное отделение, где печатались многотиражные издания, в 1885-м — конвертное, в 1886-м — коробочное отделение и в 1887 г. открыл у себя фототипию. Это был совершенно новый для того времени раздел графического искусства, и организованное Стефаном Васильевичем производство долго было единственным в Юго-Западном крае. Благодаря фототипии в следующем году Кульженко начал выпуск нескольких роскошных художественных изданий, из которых «Собор св. кн. Владимира в Киеве» был назван специалистами «необыкновенным явлением» в издательско-печатном деле. Типография Кульженко стала настоящей легендой печатного дела.
16 августа 1889 г. С. Кульженко отметил 25-летие самостоятельной деятельности. В адресе, который преподнесли ему служащие по столь торжественному случаю, были такие слова: «Труды Ваши на поприще графических искусств не нуждаются в нашей оценке; они слишком ясно видны во всех Ваших делах, которым Вы отдавались с любовью, энергией и настойчивостью… Поразительна Ваша неутомимая и плодотворная деятельность и поразительны результаты… Вы не зарыли данных Вам Богом талантов и доказали, что только постоянный труд, при разумных личных распоряжениях, сильной энергии, понимании своего дела и любви к нему, может доставить прочное состояние, не возбуждающее зависти; и что только трудом умственным, нравственным и физическим приобретаются и просвещение, и нравственные качества, и самое состояние».
В 1893 г. Кульженко приобрел билетную машину, в 1897-м стал владельцем старейшей в Киеве Университетской типографии, в 1898-м купил ротационную машину, в 1902-м завел у себя хромолитографию в естественных красках, а в следующем году принимал непосредственное участие в открытии 1-й Художественно-ремесленной учебной мастерской печатного дела.
Дело С. В. Кульженко достойно продолжил его сын Василий (1865—1934). Он стал известным специалистом, редактировал журнал «Искусство и печатное дело», преподавал в Киевском фотографическом институте и был его проректором, читал курс истории полиграфии в Киевском художественном институте.
Об истории печатного дела больше можно узнать в Музее книги и книгопечатания Украины. В дополнение к основной экспозиции здесь часто бывают тематические выставки.
Понравилась статья? Поблагодари редакцию!
Читайте также: Язик до Києва доведе: хто і як описував місто?
5 знаменитых фотографов старого Киева;
На срібнім березі Дніпра: 6 поезій про Київ;
Копай, вивчай: як працюють та що знаходять археологи у Софії Київській.
